Реферат на тему «Астрономический ландшафт в произведениях М. А. Шолохова»

«Астрономический ландшафт в произведениях М. А. Шолохова»

Кашибадзе В. Ф., Государственный музей-заповедник М. А. Шолохова, ст. Вешенская Ростовской области

Кашибадзе О. Г., Астрономическое отделение физического факультета МГУ им. М. В. Ломоносова, Москва

Две вещи наполняют душу всегда новым и все более сильным удивлением и благоговением, чем чаще и продолжительнее мы размышляем о них, — это звездное небо надо мной и моральный закон во мне.

И. Кант

Произведения М. А. Шолохова читаемы и любимы миллионами людей. В них каждый находит и то общее, великое, вечное — красоту, любовь к жизни, боль за человека, и то свое, особенное, воспринимаемое через личностный, возрастной и даже профессиональный опыт.

Читатель, в силу своих интересов и образования связанный с астрономией, не может не обратить внимания на удивительную особенность прозы М. А. Шолохова — обилие и богатство астрономических зарисовок и их безупречную точность, отсутствие, с научной точки зрения, фактических ошибок, встречаемых у других, в том числе знаменитых и любимых авторов.

Общеизвестна феноменальная точность писателя при использовании им письменных источников, устных свидетельств, своих собственных наблюдений , в определении хронологии событий, в описании отношений людей, быта казачества, структуры казачьих войск, топонимических, демографических и агрономических характеристик, семейного быта казаков, реальных событий исторического значения, пейзажей, растительности . По произведениям М. А. Шолохова составлен удивительно полный литературный гербарий Верхнего Дона . В этом смысле работы писателя являются не только шедевром искусства, удовлетворяющим самым высоким эстетическим и нравственным критериям, но и богатейшим информационным источником.

Данное обзорное исследование ставит своей целью провести наиболее общий количественный и качественный анализ использования М. А. Шолоховым астрономических образов и зарисовок.

В работе рассмотрены следующие произведения писателя: «Донские рассказы», «Тихий Дон», «Поднятая целина», «Судьба человека».

Было выявлено, что автор использует в указанных работах образы основных астрономических объектов, среди которых: Солнце, Луна , звезды и их группы , метеорные явления . Фактом использования считалось любое упоминание в тексте хотя бы одного из вышеперечисленных объектов. Подобные упоминания имеют разную значимость в количественном и качественном отношении, что дало основание применить к ним термин «астрономический ландшафт», учитывая универсальность самого понятия «ландшафт», обеспечивающего целостность восприятия окружающего пространства .

Соответствующие количественные оценки приведены в таблице 1.

Таблица 1. Частоты элементов астрономического ландшафта в произведениях

М. А. Шолохова .

Отдельные астрономические ландшафты содержат сразу несколько элементов, поэтому общая сумма частот этих элементов превышает 100%.

В дальнейшем в таблицах и цитатах использована следующая аббревиатура:

— АЛ — астрономический ландшафт;

— ТД — «Тихий Дон»;

— ПЦ — «Поднятая целина»;

— СЧ — «Судьба человека».

Как видно из таблицы, тексты произведений М. А. Шолохова, действительно, насыщены астрономическим ландшафтом и в абсолютном, и в относительном выражении. При этом он гораздо чаще присутствует в рассказах и в третьей и четвертой книгах романа «Тихий Дон» , а это произведения с максимальным психологическим напряжением; заметно реже, почти на Порядок — в романе «Поднятая целина», изобилующем монологической и диалогической речью.

Чрезвычайно интересны также различия в представительстве отдельных астрономических элементов. Так, заметно нарастает от первой к четвертой книге романа «Тихий Дон» частота включения в астрономический ландшафт солнца как наиболее многозначного объекта, дающиего автору широкий спектр возможностей психологического и художественного выражения. Метеоры, «падучие звезды», как символ оборвавшейся человеческой жизни входят в астрономический ландшафт только третьей и четвертой книг романа, повествующих об уходе из жизни многих его персонажей.

Эти и другие особенности будут выглядеть рельефнее и понятнее, если определить функциональную роль астрономического ландшафта в работах М. А. Шолохова. Весьма условно ее можно свести к трем основным положениям : обозначение времени-пространства, раскрытие психологического состояния героев, создание соответствующих логике произведения картин окружающего мира и ситуаций. Значительная часть астрономических зарисовок многофункциональна.

Некоторые качественные характеристики астрономического ландшафта в произведениях М. А. Шолохова приведены в таблице 2 .

Анализ приведенных показателей позволяет сделать ряд заключений. Во-первых, далеко не все случаи использования астрономического ландшафта можно было классифицировать, поскольку они не относились безоговорочно ни к одной из трех основных позиций, или же были многофункциональны. Во-вторых, психологизмы в астрономическом ландшафте малой прозы используются автором в четверти случаев, что в два раза реже, чем в романах, где почти половина зарисовок имеет ту или иную психологическую нагрузку. Напомним, что приведенные показатели относительны и не зависят от объема произведения.

Очевидно, они свидетельствуют в пользу роста мастерства писателя от первых его рассказов к зрелым романам. Несколько особняком в этом смысле стоит поздний рассказ М. А. Шолохова «Судьба человека», в котором полностью отсутствуют психологизмы в астрономических зарисовках, несущих только функцию обозначения времени и пространства : «Как только солнце село, немцы усилили конвой» или «А потом — бегом, держу прямо на восход солнца» . Парадокс заключается в том, что это произведение отличается особой силой художественного воздействия. Все, однако, встает на свои места, если учесть, что рассказ представляет, по большей части, монолог простого человека, чья живая и естественная речь не могла быть декорирована кистью художника.

Это и есть та самая гениальная простота, которая доступна только великим — писателям, художникам, ученым.

Самой естественной функцией астрономического ландшафта является обозначение времени и пространства. Уже отмечалось, что в мире произведений М. А. Шолохова отсутствуют часы как прибор для измерения времени, однако течение последнего отмечено с большой точностью . И это не только православный и трудовой календари и общеизвестные события. Удивительная хронологическая точность достигается четким определением времени-пространства по положению основных астрономических объектов — солнца, луны, звезд, их восхода и заката, высотой над горизонтом, перемещения по небесной сфере.

Такие краткие временные характеристики составляют хронологический каркас всех произведений автора. Например, в рассказе «Коловерть»: «За дворами, на бугре, промеж крыльев красношапого ветряка на ночь мостится солнце» . Там же: «Солнце всходит. С кургана баба каменная… смотрит на пахарей глазами незрячими, а сама алеет от солнечных лучей» . Там же: «…Дотлевала вечерняя заря. На гумне в ворохе рыжей половы остался позабытый солнечный луч, ветер с восхода ворохнул полову, и луч погас» . В рассказе «Обида»: «Под конец ночи, когда дышло Большой Медведицы воткнулось в плоскую крышу элеватора, Степан проснулся» . В романе «Поднятая целина»: «Предрассветная синяя тишина.

Меркнет пустынный Млечный Путь» . Там же: «В Гремячий Лог сходила ночь. Омытый дождями молодой месяц прорезью покоился на западной окраине неба» .

В рассказе «Смертный враг»: «Ефим… ступил на скрипевшее от мороза крыльцо… По черному пологу неба приплясывали желтые крапинки звезд. Стожары тлели над самой головой. «Полночь», — подумал Ефим…» . В романе «Тихий Дон»: «Григорий поднял голову, посмотрел на солнце…

Тень от прошлогоднего татарника, угрюмо караулившего дорогу, лежала в полшага; было, по всей вероятности, не более двух часов пополудни» . Там же: «…Кое-кто ухитрялся и так: солнце на закат — выезжал с места стоянки сотни…, и не успевали еще померкнуть Стожары — снова был в сотне» .

Таких очень точных и не содержащих ни одной фактической ошибки определений великое множество. Важно подчеркнуть, что время и пространство в астрономическом ландшафте произведений М. А. Шолохова составляют единое целое. Так, Григорий Мелехов, контуженный на поле боя за австрийской границей, придя в сознание, безошибочно определяет время суток и направление выхода из окружения согласно времени года : » К нему прибыли силы, шагал тверже и уже в состоянии был угадывать направление на восток: путеводила Большая Медведица» (ТД, кн.1, ч.3, глава 20, стр.

320).

Очевидно, что казаки — воины, путешественники и земледельцы, живущие на обширном ровном и однообразном пространстве, должны хорошо знать астрономию и уметь пользоваться этими знаниями в повседневной жизни. Столь же очевидна личная осведомленность автора в этой сфере.

Время года в произведениях М. А. Шолохова определяется дополнительными астрономическими характеристиками:

— зима: » Федор… посмотрел на солнце, валившееся к тонкой, как паутинка, волнистой черте земли» ; «Из трубы дыбом вставал дым и, безрукий, тянулся к недоступно далекому, золотому, отточенному лезвию ущербного месяца» ; «…По обеим сторонам низкого солнца, как часовые у денежного ящика, стояли радужные, в белой опояси столбы» ;

— весна: «Обдонье млело, затопленное солнечным половодьем» ; «…Творится извечная прекрасная работа — раскрепощение земли. Съедает солнце снег, червоточит его, наливает из-под исподу влагой» ; «Солнце приметно порыжело, слиняла на нем немощно-желтая окраска. Ости солнечных лучей стали ворсистей и уже покалывали теплом» ;

— лето: «Ждали, … глядя… на иглистое солнце, похожее на усатый колос пшеницы-гирьки в колючем ободе усиков-лучей» ; «Желтая марь засматривающих солнцу в глаза подсолнухов» ; «Над хутором, сомлевшим от жары, в отвес встало солнце» ;

— осень: «Солнце, маленькое, бескровно желтое, шло по вылинявшему небу не над слободкой, как летом, а колесило где-то в стороне, к югу» ; «Они вылезли на песок…, греясь под суровеющим солнцем» ; «По-вдовьему усмехалось обескровленное солнце, строгая девственная синева неба была отталкивающе чиста, горделива» .

Астрономический ландшафт в произведениях М. А. Шолохова, помимо пространственно-временных характеристик, имеет мощные психологические и эстетические составляющие. Внутренний мир героев, его напряженность обозначаются одним мазком с этой богатой палитры. «В оконце месяц нагло засматривал, на чужое горе, на материнскую тоску любуясь» . Или: «Ильиничну уже не согревали колючие солнечные лучи» .

А погоня Григория верхом по полю за убегающим пятном солнечного света как символом ускользающей от него жизни !

Психология отдельных ситуаций, подготовка читателя к восприятию развития событий также является важной компонентой астрономического ландшафта. Например: «…перед восходом солнца появилось крохотное ослепительно розовое облачко. Обращенная к востоку сторона его будто кровоточила…» . Или: «К полудню солнце вышелушивалось из хлипкой мглы, но от этого не становилось ярче. …Вечерами из-за копий голого леса ночь поднимала калено-красный огромный щит месяца. Он мглисто сиял над притихшими хуторами кровяными отсветами войны и пожаров» .

В романе «Поднятая целина»: «Полночь так тиха, так выморочно студеное небо в зыбкой россыпи многозвездья, что кажется — мир покинут живым» . И еще: «По ночам на обуглено-черном небе несчетные сияли звезды; месяц — казачье солнышко, темнея ущербленной боковиной, светил скупо, бело; просторный Млечный Шлях сплетался с иными звездными путями… Зыбились гордые звездные шляхи, не попранные ни копытом, ни ногой; пшеничная россыпь звезд гибла на сухом, черноземно-черном небе, не всходя и не радуя ростками; месяц — обсохлым солончаком, а по степи — сушь, сгибшая трава, и по ней белый неумолчный перепелиный бой да металлический звон кузнечиков» .

Так и живут герои произведений М. А. Шолохова — в тесной и гармоничной связи с окружающим их миром, как и все живое на земле. Нарушение этой гармонии и естества течения жизни ведет к трагедии, соразмерной космической катастрофе: » В дымной мгле суховея вставало над яром солнце. Лучи его серебрили густую седину на непокрытой голове Григория, скользили по бледному и страшному в своей неподвижности лицу. Словно пробудившись от тяжкого сна, он поднял голову и увидел над собой черное небо и ослепительно сияющий черный диск солнца» . И далее: «Он стоял у ворот родного дома, держал на руках сына…

Это было все, что осталось у него в жизни, что пока еще роднило его с землей и со всем этим огромным, сияющим под холодным солнцем миром». Это последние строки бессмертного романа великого Мастера, соединившего звездное небо над головой и моральный закон в человеке в единое целое.